Vous avez choisi le 3e Concerto de Rachmaninov

C'était LE concerto que je voulais jouer, c'est une musique qui me parle et qui parle au public. Et il est essentiel, pour moi, de ressentir, depuis la scène, que le public est "pris", généralement par la qualité de son silence.

Comment avez-vous choisi vos différents programmes ?

Jouer dans son pays présente un énorme risque, j'ai donc voulu mettre toutes les chances de mon côté. J'ai aussi compris que c'était en prenant une certaine distance avec les enjeux du concours que je pouvais y trouver du plaisir. Et que c'est dans les moments les plus difficiles, les plus cruciaux, qu'il faut faire comme si ce n'était pas le cas, même si, bien sûr, il y a quelque chose de stimulant dans la pression qui nous est imposée. Quant au programme, j'ai suivi le conseil de Frank Braley : "la pièce au choix est notre joker", j'ai donc ouvert avec le 6e Nocturne de Fauré, que je considérais comme ma signature d'artiste. Et la chance a voulu que je sois le seul à jouer la 7e Sonate de Beethoven…

Vous avez énormément travaillé votre répertoire, cela vous permet-il parfois d'improviser, sur le moment ?

C'est le but ; c'est quand on n'a plus aucun stress technique qu'on peut laisser aller son imagination et sa créativité.

Les concours, c'est fini ?

Je voudrais bien (rire).