Baudelaire en filigrane

D'Armand Rassenfosse (1862-1934) à Marcel Broodthaers (1924-1976), près d'un siècle sépare ces deux artistes que tout semble opposer. Le premier, graveur et illustrateur liégeois, appartient à cette génération pour laquelle le dessin entretient avec la littérature une complicité féconde. Ses illustrations des Fleurs du Mal de Baudelaire ou des Diaboliques de Barbey d'Aurevilly témoignent d'une virtuosité graphique traversée de sensualité et d'inquiétude. Poète devenu plasticien, le second s'est employé à brouiller les frontières entre texte, image et objet. Baudelaire constitue l'une de leurs références communes. Là où Rassenfosse traduit le texte en images, Broodthaers soumet les mots à une entreprise de désorientation.

Pièce maîtresse de l'accrochage, Culture Internationale, Lucky Luciano (1974) réunit neuf toiles où le nom du mafieux américain revient avec une insistance presque publicitaire. Sur huit d'entre elles, le gangster est associé à celui d'un autre criminel ou d'une figure du banditisme (Landru, La bande à Bonnot, Lacenaire, Cartouche, Vidocq…). L'œuvre entretient une parenté assez directe avec la fascination du Pop Art pour les figures du crime. On se souvient notamment des Most Wanted Men d'Andy Warhol. Mais, à l'efficacité immédiate de l'image, Broodthaers préfère une ironie plus insidieuse en érigeant le nom de Lucky Luciano en une sorte de marque, un nom immédiatement identifiable.

De la rue à l'atelier

Autre présence significative, Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923), dont les chats ont largement contribué à sa célébrité. Dessinateur suisse très proche des milieux anarchistes et socialistes, il fut un observateur sensible du Paris populaire, que les représentations officielles lui refusaient volontiers. L'exposition présente un très beau dessin représentant Dagny Björnson-Langen, amie de l'artiste.

À cette veine figurative répondent les recherches de Stanley Brouwn, figure radicale de l'art conceptuel, pour qui la mesure, le déplacement et l'expérience de l'espace deviennent matière artistique. John McCracken, associé au minimalisme américain, explore, quant à lui, une géométrie d'une extrême précision, où la surface tend à abolir toute trace du geste.

Historienne de l'art, ancienne conservatrice aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique et cheffe de projet du Musée Magritte, Virginie Devillez possède la connaissance ainsi qu'une exigence du regard qui conserve néanmoins le goût de la découverte.

Reste que les rapprochements entre certaines œuvres peinent parfois à se nouer, certaines confrontations relevant davantage de l'intuition visuelle que d'une véritable parenté. Les œuvres se répondent parfois à voix basse, laissant au visiteur le soin d'établir ses propres correspondances. Mais l'ensemble profite de l'atmosphère singulière du lieu : un cadre domestique baigné de lumière, conservant ses boiseries anciennes et sa cheminée monumentale, où les œuvres échappent à la froideur de leur environnement.

D'Armand Rassenfosse à Marcel Broodthaers. Virginie Devillez Fine Art, invitée par la Galerie de la Béraudière

Arts du XIXe et du XXe siècles Où Galerie de la Béraudière 6, rue Jacques Jordaens, 1000 – Bruxelles www.delaberaudiere.com – www.virginiedevillez.com Quand Jusqu'au 6 novembre, du mardi au vendredi de 10h à 17h ou srdv