Où sont les œuvres d’art dans la Nouvelle Maison de Radio-Canada ? Maintenant, dans le vaste hall épuré, les écrans dominent. Exit l’éclatant Bleu, blanc, rouge, de Serge Lemoyne, la murale très colorée de Guy Montpetit et l’imposante tapisserie de Micheline Beauchemin. Les œuvres monumentales et in situ, qui donnaient une âme à l’ancienne tour et à ses cinquante nuances de brun, ce sont celles qui n’ont pu être déménagées. Maintenant, c’est un bombardement d’images promotionnelles de Radio-Canada qui souhaite la bienvenue. Visite guidée des œuvres qui ont pu être déménagées.

« Il y a pratiquement autant d’œuvres ici que dans l’ancienne tour », souligne Marjorie Godin, conservatrice de la collection d’art de Radio-Canada. « Elles sont beaucoup plus visibles dans la Nouvelle Maison. »

Dans la tour brune, aux étages, nichaient beaucoup de bureaux fermés. « Souvent, plus le poste était important dans la hiérarchie, plus on avait une œuvre de qualité », dit en souriant M^me Godin. « Autres temps, autres mœurs… »

« Maintenant, on a davantage d’aires ouvertes », et les œuvres se situent un peu partout, au sortir d’un ascenseur, dans des salles de réunion…

… ou au détour d’un corridor, où la cible de l’Accélérateur chromatique 58, de Claude Tousignant, concentre les regards. C’est la pièce préférée de Marjorie Godin.

D’étage en étage, on croise ainsi Structure triangulaire, de Guido Molinari ; la très belle Peinture, de Jean McEwen ; une nature morte plus classique de Stanley Cosgrove. Entre autres.

Dans une salle de conférence, où il faut, pour arriver à voir, déjouer le brutal éclairage aux DEL et les reflets de la vitre du cadre, l’iconique Les noces de juin, de Jean-Paul Lemieux.

La majorité des œuvres datent des années 1970, car la collection est née tout d’un coup, lors de la construction de la tour, inaugurée en 1973. Un comité de professionnels avait acheté des œuvres de l’époque.

Pourtant, sur un mur, une œuvre de Frère Jérôme, « le prof de peinture de Diane Dufresne », comme le précise M^me Godin. Le tableau date de 1984, et même la conservatrice ne sait trop comment il est arrivé là — « il y a des mystères dans les archives », confie-t-elle.

Au-delà de sa constitution, il n’y a pas eu de budget d’acquisition pour faire évoluer la collection. Lors du déménagement, la succession de Charles Daudelin a donné trois grandes encres à Radio-Canada. « Ça, c’était un peu magique » pour M^me Godin.

Des œuvres pour toujours, toujours

La collection Radio-Canada est née à l’époque où le secteur des arts visuels du Québec cherchait à intégrer les œuvres aux lieux publics, et rêvait de les y voir installées pour la vie. Plusieurs œuvres phares de la collection ont ainsi été tissées à même la tour, lors de sa construction.

Ce sont ces pièces qui n’ont pas suivi lors du déménagement — les plus monumentales. Impossible de les bouger.

Comme l’inamovible Bleu, blanc, rouge, de Serge Lemoyne, fait « d’acrylique et de plâtre sur six tonnes de béton », explique Marjorie Godin.

Trois autres pièces, signées Maurice Savoie, Cornelius A. Verhagen et François Déry, étaient trop fragiles pour être déplacées. Ces quatre œuvres sont désormais sous la tutelle du nouveau propriétaire de la tour hexagonale.

Et comme la Nouvelle Maison est trois fois plus petite, les très, très grandes tapisseries de Micheline Beauchemin, Mariette Rousseau-Vermette et Fernand Daudelin ont été données au Musée des métiers d’art du Québec.

En outre, trois œuvres sont entreposées, faute d’espace : la murale colorée de Guy Montpetit, l’installation en bois Les oiseaux, de Gilles Boisvert, et la murale d’André Théroux. « D’ailleurs, si des organismes sont preneurs… », mentionne M^me Godin, qui aimerait un arrangement, comme pour les deux triptyques de Louis Jaque, offerts au CHUM, où ils sont exposés depuis 2021.

Contre-exemple : la gigantesque murale de tapisserie rose, bleue et picotée, de Robert Wolfe, qui ornait tout un mur d’escalier, a été fragmentée en quatre morceaux. Choisis avec les ayants droit, ils sont devenus quatre toiles dans la Nouvelle Maison. « On garde une trace, et l’histoire de l’œuvre », indique Marjorie Godin.

Ces grandes pièces captaient l’attention de qui passait les portes de l’ancien logis radio-canadien. Dans le nouveau, « on voulait que le hall soit neutre, car on y fait beaucoup de tournages ; et ça peut être compliqué d’obtenir les droits pour que les œuvres soient dans les images ». On n’y trouve aucune œuvre.

Budget minimum

Embauchée en 2006 à Radio-Canada, Marjorie Godin fut rapidement propulsée responsable de la collection à temps partiel grâce à sa formation en histoire de l’art. Accaparée par ses tâches de conservatrice pendant le déménagement, M^me Godin y consacre désormais 25 % de son temps.

La collection compte quelque 600 œuvres, réparties dans tout le pays, dont 300 à Montréal. Du total, 10 % sont des œuvres d’artistes autochtones. Elle n’a pas de budget spécifique. « Dans la situation actuelle, je comprends que ce n’est pas une priorité », explique la conservatrice. La société d’État trouve les moyens de conserver, de restaurer et de réencadrer les œuvres dès que cela est nécessaire, précise-t-elle.

Que ferait Marjorie Godin avec plus de moyens ? « Il y a eu de l’argent à Montréal pour le déménagement, alors j’aimerais mettre de l’énergie sur le reste du Canada. À Calgary, il faut améliorer la présentation des œuvres », dit-elle.

« Ce sont des projets comme ça que j’ai en tête, qui ne coûtent pas beaucoup, pour entretenir la collection, et mieux l’exposer », conclut-elle.