L'édition des 25 et 26 juillet 2026 de la Libre Belgique. ©La Libre Belgique

D'autres images prises elles aussi au même moment sur la plage de Moutchic aux abords de l'étang de Lacanau ont énormément circulé, l'une d'elles faisant la une de Libération ce week-end. "Quand je suis arrivé sur la plage, il faisait beau mais le vent a subitement tourné et on s'est retrouvé dans une ambiance totalement apocalyptique avec des vacanciers médusés mais qui pour la plupart ne bougent pas car le danger n'est pas immédiat", nous raconte-t-il depuis le train qui le ramène sur Paris. Lamy remarque le couple, lui jambes croisées sur son transat, elle probablement en train de cadrer la scène avec son téléphone. Il fera rapidement une vingtaine de photos sur la zone qu'il envoie au desk éditeur de l'AFP. Tupac Pointu, le rédacteur en chef photo de l'agence, bloque direct sur le cliché du couple et rappelle Lamy ("cette photo est dingue") pour lui dire qu'elle va directement sur leur fil Images.

La photographie interpelle et accroche précisément en raison du décalage entre la catastrophe en cours et le cours normal d'une après-midi de repos, alliant en un raccourci saisissant l'épouvante fulminante et la contemplation pépouze. Le compte Instagram de Maximilien Lamy (shadowsandthecity) qui depuis deux ans poste des images de passants dans la rue, déborde de commentaires et l'auteur est quelque peu dépassé, avouant aussi ne pas aimer les remarques qui peuvent critiquer le couple qu'il a surpris et devenus malgré eux symboles d'une inertie générale face aux preuves tangibles d'un effondrement climatique. "Ces gens, je ne les juge pas, je ne leur ai pas parlé et en prenant les photos, je m'inclus dans la sidération de ce qui se passe. Mais c'est vrai que j'ai tout de suite pensé à la chanson de REM It's the End of the World as We Know it (And I Feel Fine) ['c'est la fin du monde… et je vais bien']."

On trouve des images équivalentes de spectateurs regardant les panaches de fumées s'élevant à l'horizon de San Francisco en 1906, hommes et femmes endimanchés, debout, pris de dos, ou allongés nonchalamment sur une colline comme pour un déjeuner sur l'herbe en attendant de rentrer dans les décombres de leur foyer parti en fumée. Le couple sur son transat, le photographe autodidacte qui les surprend, nous qui regardons l'image, sommes pris dans le même conflit entre l'engagement et l'immunité, la crainte et le confort, conscient d'un malheur collectif en cours et néanmoins absorbés et comme illusoirement protégés par le caractère grandiose du visible. "Le soleil ni la mort ne se peuvent regarder fixement", la formule (géniale) de La Rochefoucauld dessine cette zone aveugle autour de laquelle gravite le satellite difforme né de la fusion étrange de nos angoisses et de nos inconséquences dont cette image est comme un fragment tombé du réel.