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LETTRE DE HONGKONG

L’œuvre « Invisible Stories » de l’artiste coréen DeeKay, à Hongkong, le 26 mars 2026. DEEKAY/AOTM GALLERY

Tous les soirs pendant la « semaine de l’art », qui a conclu le « mois de l’art » fin mars, à peine la nuit moite tombée sur la ville, la façade du très sélect Hongkong Club, situé en plein cœur de Central, a servi d’écran géant à une animation d’apparence naïve de l’artiste coréen DeeKay, DeePle the People. Des centaines de petits bonshommes colorés de la génération du plombier Mario s’y croisent, démarche légèrement saccadée, sur les lignes rayées d’un grand passage piéton, en tenue de sport ou de bureau, portant un sac à dos d’écolier ou une toque de chef. N’importe quel Hongkongais a pu s’y reconnaître : pressé, soucieux, et éminemment seul. Une fresque en somme de la condition humaine (urbaine) de 2026, interprétée avec les codes esthétiques des premiers jeux vidéo.

Sur l’autre rive du port Victoria, c’est l’époustouflant tableau cinématique De 3 à 12 miles nautiques, de Shahzia Sikander, projeté sur le mur-écran du nouveau musée d’arts visuels M+, que le public peut admirer de près ou de loin jusqu’à fin juin. L’œuvre de l’artiste pakistano-américaine traite de la juxtaposition des récits historiques et de la complexité du passé colonial, un thème à manier avec subtilité dans l’ancienne colonie britannique restituée à la Chine en 1997.

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